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Carlos II a los diez años
Carlos Luis de Ribera
sala donde se le retrata. Carreño utiliza modelos
venecianos que infunden a la pintura un hondo
sentido del color y el movimiento, especialmente
a través del grueso cortinaje rojo que envuelve
a medias la fi gura del pequeño. Éste, se apoya
en una gigantesca mesa adornada con un león,
que parece aumentar la fragilidad del retratado.
El personaje, de tez blanquísima y cabellos rubios,
está vestido de terciopelo negro con calzas
blancas, en esa austera moda española que se
usaba en el siglo XVII, que incluye una espada. Su
fi gura oscura contrasta con la calidez rojiza de la
estancia. «Fue muy delicado desde su nacimiento,
y amamantado hasta la edad de 5 o 6 años.
Además en ese momento se dieron cuenta de
que no era seguro permitirle caminar solo», describe
su médico. De fragilidad física y mental, llegaría
a casarse dos veces: con María Luisa de Orleans,
primero, y con Marie Anne de Neuberg tras
el fallecimiento de la primera. El joven rey, que
sufría mucho dolor a menudo, era probablemente
infértil. Algunos de los cortesanos sugerían que
el rey había sido embrujado y fue incluso exorcizado.
Es un óleo sobre lienzo de 201 por 141 cm y
se encuentra en el Museo del Prado.
La obra de Carlos Luis de Ribera
Carlos Luis de Ribera y Fieve nació en Roma en
1815 y murió en Madrid en 1891. Empezó a pintar
muy joven y estudió en Roma y en París, donde
fue discípulo de Delaroche. Su vida fue paralela
a la de Federico Madrazo por los muchos honores
y premios que consiguió a lo largo de su carrera.
Destacó por sus cuadros de historia, retratos
y sus pinturas decorativas para el Congreso de
los Diputados, el Palacio Real y la iglesia de San
Francisco el Grande, en Madrid. Fueron sus padrinos
bautismales los destituidos reyes Carlos IV y
María Luisa. En 1830, a los 15 años de edad, con
su lienzo Vasco Núnez de Balboa, logró un primer
premio de la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando, donde se instruyó, completando
su formación como pensionado en Roma y París.
Familia de Don Gregorio López de Mollinedo.
Esta composición contiene siete fi guras, tres adultos
y cuatro niños, situados en un salón al lado de
la chimenea y en actitud de posado para el pintor,
al que están mirando, excepto la madre y la
niña pequeña. Tanto los adultos como los niños
llevan sus mejores galas y no cabe duda de que
se trata de una familia de la nobleza. Parece que
la fi gura de la izquierda corresponde a un abuelo
y las fi guras de la derecha son las de los padres
de los niños. Todos ellos llevan ropajes adecuados
al efecto, de color negro. El niño de la izquierda
puede tener seis años de edad y lleva sus botas,
pantalón, casaca, cinturón, capa y sombrero;
el segundo niño por la izquierda, de unos cinco
años, está vestido de gala y lleva peluca a la
usanza; la niña que está sentada en el sillón lleva
vestido azul con ricos estampados y reposa plácidamente
mirando al frente; la niña más pequeña
está en el regazo de su madre y está entretenida
jugando con un objeto que lleva entre sus manos.
Abril - 2022 Armas y Cuerpos Nº 149 87