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REVISTA IEEE 9
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Manuel García Ruiz La viñeta, la nueva arma durante la I Guerra Muncial
implicación de las retaguardias en la campaña, lo que traerá como consecuencia el
esencial papel jugado por la propaganda. En palabras de Pizarroso Quintero: «nunca
hasta entonces la persuasión de masas había tenido ese papel protagonista, determinante en
el desarrollo de un conflicto bélico»16. Sin embargo, durante la Gran Guerra se produce
cierto retroceso artístico, que afecta a todas sus manifestaciones17; «lo singular es que la
guerra no produjo ningún talento artístico, y hasta los escritores y artistas que se alistaron
como poilus o tommies perdieron toda inspiración en las trincheras18», apenas encontramos,
como ya sucedió en otros enfrentamientos, como la guerra hispano-estadounidense,
cómics en la forma en que los concebimos actualmente. Como adelanté, predominan
durante esta guerra las caricaturas, ilustraciones, viñetas o revistas de corte humorístico
que buscan mantener o subir la moral de los soldados destacados en el frente. En el
italiano proliferan los Giornali di trincea como San Marco, La Ghirba, La Tradotta,
Le fiamme, La Baionetta, La Trincea, Il Montello y muchas otras. El término «giornali
de trincea» abarca un amplio espectro de publicaciones y periódicos originados en las
Figura 3. Giomali de Trincea «La Ghirba».
Fuente: Biblioteca di Stonia Moderna e Contemporanea. http://www.bsmc.it.
16 Pizarroso Quintero, Alejandro. Historia de la propaganda: una aproximación metodológica,
Universidad Complutense de Madrid, Historia y Comunicación Social, núm. 4, 1999, p. 169.
17 «Durante la Primera Guerra Mundial la apatía domina a los artistas. Además, muchas revistas
dejan de publicarse». Ballesteros, Antonio y Duée, Claude, Cuatro Lecciones sobre el cómic, Cuenca:
Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2000, p. 103.
18 VV.AA., Las Guerras Mundiales, Historia Universal, Barcelona: Salvat, 2004 (p. 227).
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