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REVISTA IEEE 9
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Manuel García Ruiz La viñeta, la nueva arma durante la I Guerra Muncial
acompañaban de extractos de las cartas enviadas desde el frente37: «Ojalá me enviaseis
más Zam-buk de casa en lugar de tanto tabaco», «una caja de Zam-buk aquí es como
una barra de pan»38.
Los gobiernos recurrieron al mismo sentimiento patriótico y solicitaron a sus
conciudadanos que redujesen el consumo de carne y pescado, productos necesarios
para el frente: «mangez moins de viande» o «do your bit; save food» fueron eslóganes
característicos en carteles de todos los países.
Resulta curioso que Reino Unido no permitía a sus soldados en los inicios del
conflicto dibujar en las trincheras, (probablemente por miedo a que revelasen estrategias
o tecnología a los enemigos), pero conforme avanzó la guerra, el Gobierno británico
apreció el valor de la propaganda e incluso se licenció a artistas para colaborar en el
esfuerzo de guerra con su arte.
ESTADOS UNIDOS O CÓMO «DISEÑAR» UN SENTIMIENTO
PATRIÓTICO
Uno de los países que más profusamente ha utilizado los medios a su disposición
para difundir sus ideas, como ya demostró durante la guerra de Cuba contra
España, ha sido Estados Unidos, por lo que la influencia de la Gran Guerra se dejó
notar aun cuando el país no se encontraba todavía inmerso en el conflicto. Con
anterioridad a la entrada de la emergente potencia americana en la guerra —que
se debatía en su tradicional aislamiento—, algunas revistas abogaban por el triunfo
aliado y por la necesaria intervención norteamericana. Un cartoon de 1917, The Sign
in the Sky, incitaba a ello: una escuadrilla de aviones formaba en el cielo la palabra
USA, mientras que el pie de página alertaba de que «cuando esta señal aparezca sobre
Alemania, la guerra acabará».
Publicaciones como Philadelphia Evening Telegraph o Harper’s Weekly adoptaron
una política proactiva a favor de la guerra, llegando a imponer su línea editorial a
determinados artistas; tal fue el caso de Kenneth Chamberlain, que se plegó a las
exigencias de sus superiores a pesar de su oposición a la guerra porque, como declaró
más tarde «no quería perder su trabajo como dibujante». Ejemplo del artista como
mero instrumento, que dedica su obra a un fin determinado, impuesto, más allá del
puramente artístico e incluso con independencia de su propio pensamiento.
El Gobierno estadounidense, con mayor intensidad que en la guerra contra España,
presionó a los medios de comunicación al objeto de ganarse a la opinión pública. Con este
fin creó en 1917 The Committee on Public Information (CPI), dependiente del ministerio
37 Our soldiers want more Zam-buk, The Port Pirie Recorder, Adelaida, 6 de marzo de 1915. Disponible
en National Library of Australia, http://trove.nla.gov.au
38 Lomas, Scott, The Home Front: Sheffield in the First World War, Londres: Pen and Sword Books
Ltd, 2014, p. 83.
http://revista.ieee.es/index.php/ieee
- The Fifth Element
- Book review
- En busca de una Estrategia de Seguridad Nacional
- Ángel Gómez de Ágreda
- Book review
- Ethical leadership and responsible management as levers for improvement in security, emergency and defence organisations
- Javier Jordán Enamorado
- Central Asians fighting in Syria: the danger of Islamic State retournees to Central Asia
- Carlos García-Guiu López
- The Islamic state and Jabhat Al-Nusra; new actors in Lebanon?
- Antonio Alonso Marcos
- The cartoon, the new weapon of the first world war
- Javier Lion Bustillo
- Defining a model for analysis of civil-military relations patterns
- Manuel García Ruiz
- Proxy wars in cyberspace
- Salvador Sánchez Tapia
- Presentation of Issue nº 9 of the Spanish Institute for Strategic Studies (IEEE) Magazine
- Manuel R. Torres Soriano
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- Consejo de redacción
- Miguel Ángel Ballesteros Martín
- Presentación de la revista
- Manuel R. Torres Soriano
- Guerras por delegación en el ciberespacio
- Proxy wars in cyberspace
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- Definición de un procedimiento de análisis de modelos de relaciones cívico-militares
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- La viñeta, la nueva arma durante la I Guerra Mundial
- The cartoon, the new weapon of the First World War
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- El Estado Islámico y Jabhat al-Nusra, ¿nuevos actores en el Líbano?
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